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关于在街拍时的一点思考

四年前,当我把本身相机上的尼康24-70变焦头换成了尼康35定焦镜头后,我的街拍生涯算是正式开始了。在此期间,我们一家正式移居希腊。没想到的是,正是这样的一个转变,让我的街拍作品呈现了与海内时完全差异的样貌。尽量其实我在海内时,也能看到世界上各类气势气魄的街拍及纪实摄影作品,但当你真正走上陌头时,你才会发明,海外与海内有何等的差异。

希腊雅典市中心旅游区一景。摄影/黄华


许多初学街拍(这里岂论陌头时尚摄影)的伴侣,会对一切的陌头事物感乐趣,光影,路人,招牌,诸如此类。其实我也同样如此,回首5年前,我从西双版纳旅游摄影回北京时在重庆逗留,拍摄了南岸区下浩里老街。我以为那会的心态,是典范的海内街拍摄影师的心态,寻找光与影,色彩等强烈比拟,人物的动态化,等等。这些此刻其实照旧一直在僵持,因为我以为就像造一栋大楼,该直的时候你不能砌歪了,要否则大楼会倒。但假如所有的砖都是一样巨细的,砌的也都是横平竖直的,那出来的都是尺度的盒子房,这样的照片不必然不美,但毫无本性。这就是我为什么厥后很坚决的放弃旅游摄影的一个原因,就是发明,拍同一个景致出来的照片险些分不出是别人拍的照旧我拍的,我不喜欢,尽量我知道那样的照片放在贸易图片库里,反而很好卖。但我知道,我的性格要求我,不要去拍一看好像是任何一小我私家都能拍出来的照片,我不想要那样的旅游照片,虽然更不但愿街照相片是那样的。

但要拍出到照片的本性来谈何容易。我买的35定焦镜头,让我在街拍时确实比24-70镜头思考的更多了。但对比拍一天的旅游景致,街拍其实需要的是极大的耐性和僵持,也许本日上街一天,也拍不到你想要的照片,但往往我不拿相机出门时,却发明有许多极其有意思的照片场景。每当此时,我就总在回味很多摄影各人说的那句忠告,既然你是个摄影师,那你的相机必然要随时带着。但既然有些时候出门不是为了照相而是去服务,背着一个三五斤的相机包,并且相机又老大个,你又不行能随时端着。纵然在西方对陌头摄影很是习惯的情况里,如果你在公交车或地铁里,手里始终端着相机,哪怕相机没开着,邻座的人也会对你很是警醒。我相信,世界上能做成马格南摄影师Bruce Gilden这样的暴力摄影师究竟少少数,各人照旧但愿你的相机在能记录下最真实的社会百态时,能尊重别人的感觉。摄影界最新的一件事是,富士Fujifilm-X宣传片御用陌头摄影师铃木达朗因为在街拍时的那种“轻蔑”心情,激发了社会的反感,最终富士不得不跟他解约。

两位老大妈,拍摄于雅典西北部。摄影/黄华


尽量我其实蛮喜欢人到中年才半道转行做街拍的铃木达朗的摄影作品(因为我的经验跟他有点相像),我自己也喜欢像他那种陌头的偷拍,但他那种神态,要我也会以为有些过度。但这里就涉及一个专业的问题了,假如你想在陌头得到你想要的很是真实的街照相片,偷拍是一个不行回避的问题。那么到底什么样的偷拍是切合本身性格和拍摄爱好的呢?

相信许多陌头摄影师,城市有本身的一套“偷拍”心得。尽量叫“偷拍”,但其实内里有许多的别离,像Bruce Gilden其实已经不叫偷拍了,因为他的闪光灯毫无疑问会让别人知道他在拍他们。而真正的偷拍应该是在被拍工具毫蒙昧觉的环境下举办并完成的,最终被拍摄工具都不知道被偷拍了。但偷拍只是手段,并不能说明你的照片就是如何真实,因为绝大部门佳作都长短偷拍所得。假如人家知道你在拍他们,那么一般环境下被拍者就会露出出一种非自然状态,要么是像伸出铰剪手那样的合影照片,要么是面露那种模式化的微笑。就因为必定会碰着这样的模式化看待,所以马格南图片社前社长马丁帕尔就曾忠告哪些街拍摄影者,“不要让照片上的人保持微笑状态,除非你只想拍快照。”我对他的这条忠告真的体会很是深刻。假如你在陌头让被拍摄者知道了你的拍摄意图,那么你很有大概获得是一张被拍者想要的照片,而你只是帮了他这个忙。虽然,假如尚有必然的创意,那这张照片照旧有大概成为一张好的街拍作品。但在我的3年多街拍经验中,这样的作品险些没有满足的。

雅典旅游区一景。摄影/黄华